[이종민의 음악편지]파격의 아름다움

이종민 | 전북대 교수·영문학

님은 갔습니다. 제자들의 애원의 눈길도 외면한 채 무슨 급한 볼 일이라도 생긴 양 서둘러 떠났습니다. 간절한 손짓에도 아랑곳하지 않고 붙잡히면 큰일이라도 날까 싶은지 뒤도 돌아보지 않은 채. 조금 전까지만 해도 살갑게 술잔을 주고받던 제자들이 갑자기 저승사자라도 된 것일까? 2차로 노래방을 갈 분위기가 감지되자 불에 덴 듯 놀라 자리를 피한 것입니다.

종강 기념으로 한판 놀고 싶어 기회를 엿보던 제자들은 닭 쫓던 견공 신세가 되고 말았습니다. 번번이 그랬습니다. 개강 때에도 오랜만에 만났으니 한번 취해 봅시다! 하면 사부님은 어느새 종적을 감추어 버렸습니다. 개강이나 종강이나 그 중심에 사부님이 계셔야 제격인데 언제나 사라져 김을 빼는 것입니다.

종강할 때면, 제대로 예습 한번 한 적 없지만, 분주한 일상 쪼개어 일주일에 한차례 고전을 강독했다는 뿌듯함을 느끼게 마련입니다. 일정에 쫓기지 않아도 되는 홀가분함과 방학 동안 만날 수 없게 된 섭섭한 마음이 교차되기도 합니다. 개강 때에도, 다시 만난 반가움과 새로운 시작의 설렘과 다짐이 엇갈리면서 노래방 같은 곳이라도 찾아 작은 잔치를 벌이고 싶은 것입니다.

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사서삼경 강의하는 선비는 노래방 같은 곳 가면 안되나? 제자들에게 잠시 흐트러진 모습 보여주는 것이 그렇게 싫으실까? 매번 당하는 일이지만 섭섭하고 원망스러운 마음 추스르기가 쉽지 않습니다.

마지막 강의에서도 <중용> 제14장을 설명하시면서 ‘현재 주어진 자리에서 마땅히 해야 할 것을 하고 그 밖의 것을 원하지 말’ 것을 강조하셨거든요. ‘군자는 들어가는 곳마다 스스로 만족하지 않음이 없어 윗자리에 있으면서 아랫사람을 능멸하지 않고 아랫자리에 있으면서 윗사람에게 아첨하지 말아야 한다’며 <주역>까지 인용하면서 ‘지금 이 자리’의 중요성을 역설하시더니….

제자들이라고 노래방 꼭 좋아서 가는 걸까? 한데 어울릴 다른 방도가 없어 억지 춘향 노릇하는 것이지. 이렇게라도 해서 좀 더 가까이 모시고 싶은 제자들 심경을 정말 모르시는 것일까?

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‘아는 것이 좋아하는 것만 못하고 좋아하는 것이 즐기는 것만 못하다’ 이에 덧대어 ‘즐기는 것이 미치는 것만 못하며’ 그래서 ‘미치지 않으면 미치지 못한다!(不狂不及)’는 말도 자주 인용하시면서, 정작 당신은 아는 것에만 머무르시는 건 아닌지. 물처럼 움푹 팬 곳을 채우며 흘러가는 밀착된 삶을 강조하시면서 당신은 번듯한 길만 가시려 하는 것은 아닌지. 일상의 정도에서 벗어나는 것이 기피할 일만은 아닐 터. 범인들의 삶은 컵 속의 물과 같아 크게 흔들려 넘치지 않으면 컵 밖의 세상은 영영 경험할 수 없는 법. 크게 벗어나 봐야 제대로 돌아올 수 있습니다. 그래야 본연의 자리가 어디고 얼마나 소중한 곳인가를 깨달을 수 있지요. 고된 산행을 마다하지 않는 이유도 여기에 있습니다. 술을 마실 때에도 가끔은 몸에 비상이 걸릴 정도로 취해야 합니다. 단식할 때와 마찬가지로 민방공훈련하듯 비상동원체제를 가동시켜보는 거지요. 그래야 몸의 각 부분들이 제 역할을 잊지 않게 된답니다.

그런 파격 혹은 일탈이 우리들 삶을 풍요롭게 해줍니다. 기암괴석이나 굽은 소나무가 그러하듯. 음악도 마찬가지입니다. 예측 가능한 것은 따분함, 진부함으로 이어질 수 있습니다. 베토벤 음악이 주는 감동의 상당 부분이 바로 이런 예측불허의 파격에 의존하고 있습니다. 첼로소나타만 해도 그렇습니다. 저음 반주악기를 독주악기의 반열에 올려놓은 것은 당시로서는 파격적인 일이었습니다. 이로 인해 첼로소나타의 새 형식이 정립되게 됩니다.

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서운한 마음 달래보려고 그중에서도 특히 파격이 매혹적인 3번 2악장을 반복해서 듣습니다. 이 곡을 주문으로 사부님의 일탈을 유혹해 보려는 듯. ‘첼로의 신약성서’라 불리는 베토벤의 첼로소나타, 그중에서도 특히 유명한 3번, 이 2악장 스케르초의 매력은 파격의 싱커페이션을 통해 1, 3악장을 돋을새김해주는 데서도 확인할 수 있습니다. 한때 아름다운 동반자였던 프레와 바렌보임, 고전 명반으로 꼽히는 푸르니에와 켐프의 연주 들으시며 여름날의 아름다운 일탈 한번 꿈꿔보시기 바랍니다.

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